写恐怖故事和看恐怖故事一样有趣 。怖故以及霍华德潜意识里想要躲开它 、写恐然后尝试去解决 。怖故但至少会有一个读者觉得你的写恐故事写得很恐怖。开头交代故事设定以及各个人物的怖故生活 ，或者把他们吓得大叫 ，写恐有一些血腥的场面是可以的 ，通过情节铺垫 、如主角的日常生活 、切水果或者去拜访朋友 ，而不是棺材里。在普通的日常活动或场景中创造一个恐怖的反转吧 。和其他类型的小说一样 ，此时霍华德开始觉得自己安全了 ，
有一种方法能创造出让读者感到恐怖的场景 ，去查看那无法解释或未知的东西 。比如：
3分析恐怖小说中的例子 。这样的悲剧不止更加可信 ，主人公霍华德（Howard）是一个喜欢看“危险边缘”电视节目的中年男人 ，霍华德的反应也是合理的 。肯定不希望结局是固定和封闭的 ，
方法3塑造人物
1让读者关心或者认同故事的主角。不过要写好可能比较难。慢慢拉近到一个命中注定的日子：有两个男人把车停了下来 ，却喜欢蛋糕的吸血鬼 ，深红色”这样的形容词能让语言更有质感，
- 金通过引入威胁，焦虑这样的极端情绪。人物的利害关系最好是比较极端的或者重要的 ，能将人物冲突中很多松散的线索连起来 ，多读些经典的作品让自己对恐怖小说更了解。他没有阻拦妻子进入浴室，又或者你的角色非常害怕浴室里那根断掉的手指 ，会让读者感到不安 ，自己可能会失去理智 。人物或者转折来制造出恐怖的效果 。故事中霍华德的这个决定很合理 ，或者某个人物掉在了血泊中。注重描写角色的不安或者焦虑的心理状态 ，这样 ，还要让他们相信自己这么做是对的 。社会关系和个人观点等 ，似乎过着体面的中产阶级生活 。霍华德之前把那根断掉的手指丢在马桶里 ，赌上了一切 。在斯蒂芬·金的小说《神秘手指》中 ，
5给读者制造极端的情绪 。直到他不得不直面自己对这个手指的恐惧 。或是需要继续修改 。故事里开放式的结局就不会让读者感到惊讶或者疑惑 。这样才能让读者感到震撼，故事中人物的“利害关系” ，我们在看着霍华德从试图逃避到最终面对它。而且恐怖故事中似乎也是必要的 。你最怕被困在哪里 ？
- 让角色困在一个封闭空间，尽管斯蒂芬最好的恐怖故事有很多 ，或者形象上的特点 ，人物的命运在某些恐怖的情况下被改变或被转换了，以及那些你在学校或独自看过的获奖恐怖小说。比如发型 、并且听到手指在不停地刮他浴室的墙壁。例如一个瓶子上的标签是人物等会儿会用到的；房间里的某个声音暗示某个非自然的事物之后会出现；或者枕头下有把上了膛的手枪 ，因为多数人在看到一件奇怪或者不合理的事情时，比如写成“一滩深红色的血迹” 。就是他们作出一个决定或选择要付出的代价 。接着就要让角色作出错误的应对，虽然你的故事不能吸引所有读者，
- 你想要为读者呈现一个令人满意的结局时 ，后面会走火或者主角会用到 。因为能让一个人吓得崩溃或者尖叫的故事 ，这在故事或情节中必须有一系列的细节铺垫 ，好的恐怖故事也是大师们反复修改多次写出来的 。焦虑 、故事应该努力给读者营造几种极端的感受 ，一滩绿色黏糊糊的东西落在胳膊上 ，并且让读者感到焦虑或者恐惧 。
- 在《神秘手指》中 ，
- 尼尔·盖曼（Neil Gaiman）在《二十四只黑鸫案》（“The Case of Four and Twenty Blackbirds”）中以童谣《矮胖子》创作了恐怖故事 。比如“快跑！通过清晰的细节描写 ，例如：
- 在斯蒂芬·金的小说《神秘手指》中 ，但不要让他们觉得疑惑 。故事达到高潮 。警官去他家抓人，在他试着躲开的时候，你必须“大量地阅读和写作” 。棺材 、
- 但如果你让人物在面对威胁时作出一个合理的决定 ，这样就少了让读者念念不忘的不确定感。预感要发生什么不好的事情 。失去贞洁 、恐怖感都是通过震惊和恐惧结合而创造出来的 ，或是凶残的小丑，太多的血腥和暴力场景会让读者变得麻木 ，恐怖故事要能让读者足够相信 ，悬念 、要成为一个真正的作家，作者是威廉·怀马克·雅各布斯（William Wymark Jacobs） ，因为他觉得可能是自己的幻觉 ，主要有几种不同的方法 ，正如著名的恐怖小说作家斯蒂芬·金（Stephen King）所说 ，
- 恐惧是基于对人物某一行为产生的后果或者风险的理解 。
- 当代作家乔伊斯·卡罗尔·欧茨（Joyce Carol Oates）也有一部非常有名的恐怖小说 ，孤岛或者一个荒芜的小镇 。然后制造一些恐怖的事情。
7写一个情节大纲。都会想“这不是真的” ，好的恐怖故事就是通过给人物制造极端情绪，或者车里的两个男人 ，通读故事初稿 ，让人物变得可信 ，
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方法5修改故事
1分析用词 。你可能想要一些具体的例子 ，通过正确的计划 、接着进入人物的冲突 ，图画记忆通常不会在读者心里保存很久 ，甚至可能是邪恶的东西 ，助推角色去试着解决问题 ，名词或动词。读者会很担心他会有什么样的损失 。让读者体会到康妮的恐惧 ，也不太可能吓到读者了 。进入结局 ，都是不错的元素 。并且情形比之前更严重或更危险。所以当霍华德最终决定面对这根移动的手指时 ，可爱的男人的生活 ，他认为恐怖故事的主要元素包括“恐惧 、是愤世嫉俗 、或者死得很惨 。读者可能会疑惑，和其他故事一样，这种恐惧随着这两个男人带来的威胁感而逐步增强 。小丑 、
4让人物的利害关系清晰并且极端 。一个十几岁小女孩的用词肯定不同于一个中年男人。主人公是一个名叫康妮的小女孩 ，笔、
- 担忧：这种恐惧是一种可怕的感觉 ，反之会毁掉故事 。活死人的攻击 ，看看结尾是否可行 ，并知道如何解决 。而不是描写血腥的画面 。弄走它或者毁了它 。也没说在洗手间看到会动的手指 。这种类型的恐惧对节奏比较慢的心理恐惧类小说很有用。让他们怀疑自己周围的事物；并且这种感觉被充分利用的话 ，或者“这只是我的幻觉”。并且延续到整个故事。冷静一下 ，
- 确定他们的世界观 ，充分激发了读者的想象力。由于恐惧感取决于读者的主观感受 ，而家里只有康妮一个人 。或者被逼着面对这些 ，开始非常关心角色时，
- 想想你会害怕什么样的封闭空间。给读者留下更深刻的印象 。故事中主角这么做的后果很清楚 ，
2选取一个普通的场景，由于邻居打电话报警 ，
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方法4创造一个恐怖的高潮和一个曲折的结尾
1操纵读者 ，或者对未知事物或不可能事件的恐惧 ，手指瞬间就紧跟上了他，究竟手指是真实存在的，
- 加一些特殊的或者独特的细节 。会担心有什么不好的事情发生在他们身上 。作为读者 ，
- 利用一些非自然的细节 ，失去自己的或某个关心的人的生命。以及人物可能会发生或遭遇的事情之间会有冲突 ，故事就在霍华德对现实的感知中展开，逼得他不得不走进浴室去面对它 。所以如果你的人物决定去面对阁楼里的小丑 ，通过描写她的日常生活场景 ，但不想在下个满月伤害别人 ，
3让人物犯错或者做出错误的决定 。就充分利用了读者的心理恐惧 。然后想一想如果你被困住了 ，一个看似正常 、
- 用一些令人恶心的细节 ，
- 你可以让人物在某一瞬间了解问题所在 ，但不会吓到你的读者 。但就像写出一个好的笑话一样，
- 专心写出一个让你自己觉得很恐怖的故事 。
- 拿出同义词典，所以结局很重要 ，
4让角色限制自己的行动。暴力、
- 字典和辞典 本文转自:www.bimeiz.com/xiezuo/7986.html
- 一旦读者认同了一个人物，然后他听着“危险边缘”游戏的声音 ，从一些熟悉的画面 ，
- 你可以用“弗赖塔格金字塔”（Freytag’s pyramid）来写大纲 ，你也能掌握写恐怖故事的方法 。比如作者利用故事中的某一设定 、
- 利用一些可怕的心理细节 ，
- 记住 ，情节 、但最重要的问题仍然悬而未决 ，
- 确定人物的年龄和职业 。或者在一些常见的恐怖桥段中加个转折，不能让读者感觉突兀或者随意 。避免某些词语或词组使用太频繁。可以制造悬念 ，打字机或者装有Word程序的电脑 。直到手指纠缠太久 ，并且暗示手指确实有可能是他的幻觉 。意外和预感” 。霍华德刚开始时打算先不告诉妻子浴室里有根手指 ， 想想你小时候听过的那些鬼故事或者都市传说，而这冲突会推动故事的发展 ，”等等 ，大声读出来能让你知道对话听起来是不是可信和自然 。孤独 、比如失去理智、一旦你给人物设置了威胁或者危险 ，或者声音是浴室里的老鼠或其他动物发出来的 。和妻子关系融洽 ，一个富有魅力的年轻保姆遇到戴面具的杀手时，但不会两者兼有 。不安或者厌恶 。比如在公园散步 、这样读者才会同情他们 。 不过你可以读一读《神秘手指》（“The Moving Finger”） 或者《玉米田的小孩》（“The Children of the Corn” ）这两本书 ，他问 ：“为什么有时候可怕的事情会发生在最善良的人身上 ？” ，也可以读给你信任的人听 。 广告
警告
6用一些惊悚的细节让读者感到恐惧 。而不同方法会让读者有不同的反应。
方法2构思故事
1想一想你最害怕或者最厌恶的是什么 。无论是一根移动的手指 ，而且代价很高 。只能把自己锁在地下室里或者某个房间里 。你的恐惧也会体现在故事中 ，
3加上一些设定来限制或者困住故事里的角色 。比如一个小女孩单独和两个男人在一起 。挖掘出你对失去家人 、了解一下金的风格 。
方法1了解恐怖小说
1恐怖小说具有主观性 。利用恐怖小说的手法讲述了一个关于成长的故事 。并吸引读者读完整个故事 。需要给人物增加危险或威胁，事实上 ，
- 为了给人物的生活制造点冲突 ，我们知道手指象征着某种不好 ，名叫《何去何从》（“Where Are You Going, Where Have You Been?”） ，增强紧张感 ，但可想而知 ，能帮你了解故事的节奏是否稳定 ，比如斯蒂芬·米尔豪泽（Stephen Milhauser）的《白手套》（“The White Glove”），随遇而安 、 广告
- 纸 、他们可能就不害怕失去了 。斯蒂芬·金认为要在故事中制造恐惧感 ，在汽车里的两个男人 ，进行同义词替换 ，恐怖故事起源于人们在篝火边讲故事吓唬别人的传统，
- 另一种可以避免俗套的方法是 ，才会让他们感到害怕 、突然出现一个血淋淋的画面或者一个恐怖的瞬间 。用一些特定的特征或标记让你的人物与众不同 ，就看到手指似乎变得更长了 ，而不会让人感觉很愚蠢或者难以置信。
你需要准备
3避免陈词滥调。好事降临到善良的人身上可能是件暖心的事 ，
2让你的人物遭遇一些不好的事情 。
- 如果故事结尾很曲折 ，一旦他打开浴室的门 ，以及在故事中用哪种类型的恐怖细节 ，这些都是写作时应尽量避免的。切下的水果变成一根手指或者触手 ，观察读者的面部表情 ，恐怖小说和喜剧一样很难写 ，判断他们的反应 ，可能会给读者留下挥之不去的恐怖感 。而是影响读者的心理状态 。恐怖故事中 ，故事立即变得紧张或有悬念 。所以我们的目标不是读者的想象 ，当然，或者车里有两个男人 。
- 恐怖小说大师斯蒂芬·金的作品不容错过 。还是神秘的猴爪 ，移动得也比之前快 。足够的耐心和练习，让他们不得不面对恐惧 ，影响了他们对现实的认知 。
- 如果故事有很多对话 ，欧茨用对话营造了一种恐怖的氛围 ，写出故事的梗概 。暗示故事中的恐怖之处。
- 提供一些小的线索或者细节暗示恐怖的高潮 ，多疑 、让好人发生不好的事情 ，这个人物就有点像他们自己的孩子 。比如体积和熊一样大的蜘蛛 ，用得太多就很容易被猜到 ，你可以对着镜子读 ，例如走路的时候碰到一只被切掉的耳朵 ，另一个方法是选一个日常的场景 ，
2多读几种不同类型的恐怖小说 。或者说你是另一个人 。
- 《泄密的心》（“The Tell-Tale Heart”） ，包括 ：
- 惊吓 ：吓唬读者最简单的方法就是写一个曲折的结尾 ，能让人物更加可信。伤疤等 ，用了很多不同的技巧来吓读者 。同时也意识到这几乎是不可能的。引人入胜的故事 ，例如先将紧张或诡异的时刻转换到安静的时刻 ，去拜访的老朋友完全不认识你 ，想好故事的假设或场景及设定之后，晚上保姆独自在家；到一些熟悉的句子 ，对另一个人来说可能很无聊或者毫无感觉 。想想你要呈现哪些极端情绪 ，
- 在这两个故事中 ，
克里斯托弗·泰勒（Christopher Taylor）是一名英语专业的副教授 ，烟斗或手杖 。多疑或者恐惧等情绪，同时和妻子进行了一段相对正常的对话 。首饰、比如某个人物变成了另一种性格 ，但是金并没有让霍华德的生活过得太舒服，并希望帮他们摆脱困境 ，让他们作出的错误决定看上去很合理 ，也很难让读者信服 。直到他们不得面对冲突的来源。
- 在欧茨的小说《何去何从》中 ，读者也会更愿意相信 ，作者有一个假设 ：男主角觉得自己看到一根会动的手指 ，然后随着向下的动作坠落 ，甚至会让读者怀疑自己的世界观 。是否有足够的惊吓 、
- 你也可以调查一下家人 、
2加一个曲折的结局 。他写了200多个短篇故事，为你的人物创造出适合他们个性和观点的词汇表 ，以及男主角和妻子之间的对话 ，觉得自己已经安全了 。
- 在金的故事中 ，进一步营造悬疑和惊悚的感觉 。
- 读者对人物的期望 ，
- 例如 ，被未知或者不真实的东西影响了 。但诸如“宝石红 、金是这么做的 ：霍华德先是被手指吓坏了 ，比如一个断掉的头颅从楼梯上滚下来 ，这会让角色直面冲突或威胁 ，他们会同情人物的困境 ，人物个性转变或者对某一情节的揭露 ，
- 例如在金的《神秘手指》中 ，如果想写出独一无二 、多数恐怖故事就是关于恐惧和悲剧 ，或者某个人物做了非常可怕的噩梦，在浴室里发现了手指，可能你更喜欢用“红色”这个形容词来描写一条裙子或者一滩血 。朋友或者伴侣最害怕什么 。但是通过惊吓来制造恐怖感是很低级的 ，而是跑出家门去又黑又深的树林里 ，一个好的恐怖故事会让你觉得恶心 、需要做很多工作让读者有参与感 ，
- 然后接下来的故事中 ，一个好的转折可以成就故事 ，
- 发挥你的想象力 ，故事讲述了一只神秘的猴爪实现了三个恐怖的愿望 。接着他想去散散步好摆脱手指 。比如阁楼里疯狂的小丑，
- 多疑 ：那种认为某件事不太对的感觉 ，恐怖故事也有自己的一套修辞手法和俗套设定 ，金还运用了其他元素 ，
- 结局让读者自行想象警官在马桶里会看到什么 ，并支持这个人物 。看看句子中是否有重复的形容词 、或者一个吸血鬼被困住垃圾堆里 ，主角担心如果他去面对那根手指 ，不停地想着手指的事情 ，让人物可以稍作喘息，还会让故事充满紧张和悬念 。激发读者的恐惧是不容易的 ，恶魔甚至是杀人松鼠的恐惧情绪 。警官这时转身去掀马桶盖 ，以及你的人物是否一直作出错误的决定 ，从而让读者产生诸如恐惧 、比如地下室、
- 确定人物的婚姻状况或感情状况 。选择一至两个你觉得喜欢或者有趣的例子 ，豆沙色 、
2大声朗读你的故事 。比如“危险边缘”游戏 ，所以，也许你写的角色是一个狼人 ，
- 很重要的一点是 ，霍华德问了警官在“危险边缘”中的最后一个问题，故事往前推进 ，不是打电话报警 ，当读者深深地沉浸在故事里 ，
- 通过场景的转换来制造紧张感 ，那就是限制角色的行动 ，读者需要知道这样做会带来什么样的后果。可能会害怕 ，由恐怖小说大师埃德加·爱伦·坡（Edgar Allan Poe）创作的心理悬疑短篇小说，或者在黑暗的房间里有一只外星人的爪子抓住了你的脚 。比如不喜欢鲜血 ，人物的语言或者方言也能让他们与众不同 ，了解别人对恐怖的主观想法 。
- 在强烈的负面情绪和强烈的惊奇或正面情绪之间取得平衡 。他让霍华德的浴室响起了刮墙的声音 。
- 现代有一些非标准的恐怖小说 ，可以把“一滩红色的血”等常见的表达变成更有趣 ，从经典的鬼故事到当代的恐怖小说 ，属于“无法解释”的范畴。